映画「カタブイ沖縄に生きる」「返還交渉人いつか、沖縄を取り戻す」シネマチュプキ7月前半鑑賞メモ

田端のユニバーサル・シアター「シネマ・チュプキ・タバタ」7月前半のプログラムで鑑賞した沖縄関連の映画を2本、まとめて書きます。書いてたら長くなったのでまとめなくてもよかったかもしれない（いつものこと）。

『カタブイ沖縄に生きる（2016）』
『返還交渉人いつか、沖縄を取り戻す（2018）』

なお滑り込みで観たので既に上映終了しております、ごめんなさい。

『カタブイ沖縄に生きる（2016）』

監督のダニエル・ロペスさんは沖縄在住のスペイン系スイス人。先日観た『沖縄うりずんの雨（2015）』や『ちむぐりさ菜の花の沖縄日記（2020）』はどちらも沖縄の抱える悲しみや怒りを中心に据えたドキュメンタリー作品でしたが、本作は沖縄の人たちがそういった闇を抱えながら、しかしどのように日々を生きているかという面にスポットを当てた作品となっていました。

「カタブイ（片降い）」とは沖縄特有の言葉で、ここは晴れだけどすぐそこは雨というような、局地的に雨が降ることを意味しているそうです。沖縄といえば陽気に歌い踊っているおじぃやおばぁのイメージがあるけれど、その胸の内には深い悲しみや怒りがある。「うりずんの雨」が降っている。そんな意味合いもあるのかもしれません。

やりきれなさや怒りをアートで表現する彫刻家（全長100mのレリーフがすごい）、魔よけ職人が語る「シーサーが雄雌設定になったわけ」、ご長寿さん100歳のお誕生日会と、ほどなくして亡くなってからの葬儀全行程（全部見せてくれちゃう……）、いろんな人や物事が出てきますが、なかでも刺さったのは「おばぁラッパーズ」でした。陽気なライブシーンでなぜか落涙。

また、沖縄のお盆の話も印象的でした。なんだろうな、わたし自身は無宗教でいたいタイプの人間だけど、こういう土着的な先祖崇拝みたいなものにはちょっと憧れるところもあるかもしれない。獅子舞の魔よけ効果について嬉々として語る女子高生とか、人として羨ましい。伝わるものがある、人々が大切にしているものがある、って素敵だなと思いました。

（2021年103本目／劇場鑑賞）

『返還交渉人いつか、沖縄を取り戻す（2018）』

『僕は沖縄を取り戻したい異色の外交官・千葉一夫』というノンフィクション本を原作にNHKでテレビドラマ化されたものを劇場用に再編集した作品。主演の井浦新さん戸田菜穂さんほか、大杉漣さん石橋蓮司さん佐野史郎さん尾美としのりさんなど超豪華＆重厚なキャスティングも見どころです。

井浦新さん演じる主人公・千葉一夫は、「沖縄を取り戻したい」という強い信念で1972年の沖縄返還に尽力した実在の外交官。沖縄と本土の関係についてはここ最近ドキュメンタリーを何本も観ていたのでだいぶ身近な問題になっていましたし、「核抜き・本土並み」実現の裏でこんな人物が奔走していたのかというのは嬉しい驚きでもありました。

千葉が沖縄へ行く際パスポートとドル紙幣を用意していたのが印象的です。「君はワシントンへ飛んでくれ。俺は沖縄へ飛ぶ」といった台詞や、琉球政府の首席が「また来ますと言って本当に来た本土の人間はこれまでいなかった」と驚くシーンなど、沖縄が日本ではなかったことがドラマ作品の力でドキュメンタリー以上に伝わってきたように思います。

自国の問題なのでエンタメ的消化にはやや抵抗があるのですが、とはいえハードボイルドなポリティカルサスペンスとしても面白い作品で、例えば、粘り強く執拗に琉球政府との交流を続けた千葉がついにその任から外されることになったとき、石橋蓮司さん演じる琉球首席が彼に初めて笑顔を見せ、贈り物をする。このあたりは韓国映画『工作黒金星と呼ばれた男（2018）』的ブロマンス感もあって非常に好きでした。

心の揺り動かされ度としてはドキュメンタリー作品のほうが個人的にはガツンと来るものの、問題への関心を深める意味ではこういったドラマ作品も強いですね。また、米軍機B-52が地上すれすれに飛んでいく轟音を体感できるシーンでは「田端の極爆」ことシネマチュプキの岩浪音響がいかんなく発揮されており恐ろしかったです。本物はこれ以上かもしれないと思うと、さらに。

舞台挨拶の模様

なお先日、チュプキで行われた柳川強監督と井浦新さんの舞台挨拶を拝見することができました（作業の合間に覗かせていただくかたちだったので、あろうことか作品未見でお話を聴くことになり大変申し訳ない気持ちでした……）。ワイシャツがパンパンになるような身体づくりをしたと伺っていたため、後日鑑賞した際にはそこばかり目がいってしまいました(笑)

チュプキ恒例・中身の濃い質疑応答で特筆したいことだらけではありますが、なかでも印象的だったのは井浦さんによる「映画で取り上げられるような伝説的人物はあくまでその時代のごく限られた部分のクローズアップに過ぎず、過去を美化しすぎて今を必要以上に悲観することのないよう気をつけないといけない」という旨のお話。今の時代にはこんなアツい人間がいなくて悲しい！ではなくて、どの時代にもいるのだ、と。クローズアップされていないだけなのだ、と。